|
Интервью РГ о кино и забастовке американских сценаристов |
|
|
2008г.
Интервью Российской газете(о забастовке американских сценаристов)
Российская газета / Как вы думаете, может ли такая же ситуация повторится в России?
Алексей Слаповский / Чтобы это было возможно, нужна крепкая профсоюзная организация. У них, насколько я знаю, существует ассоциация, представители которой, в том числе профессиональные юристы, отстаивают права голливудских сценаристов. Есть корпоративный эгоизм, а есть корпоративная, взаимовыручка, речь идет о втором явлении. О цеховой солидарности. У нас, как известно, были творческие организации, например, союз писателей, они и сейчас есть. Но статус у них другой, это теперь общественные организации. Я, как сценарист, — сам по себе, я нигде. Но с удовольствием вступил бы в профсоюзную ассоциацию, платил бы членские взносы. Поэтому такая ситуация у нас невозможна в принципе. По одиночке, что ли, мы будем свои права отстаивать?
РГ / Насколько защищены права сценариста?
Слаповский / Если говорить об авторских правах, то в России неразбериха полная. Простой пример. У меня, как прозаика и драматурга, есть агент за границей. Через него (вернее, через нее) я решаю все творческие, организационные и финансовые вопросы. Меня ничего не касается, агент отстаивает все мои права. Я бы очень хотел, чтобы и в России у меня были такие агенты, которым я мог бы доверять. Но их нет. Каждый работает в одиночку.
Если спросить нашего сценариста, то он скажет, что голливудские сценаристы с жиру бесятся. Не помню, какой процент они получают, пусть небольшой, но они его получают. А мы не получаем ничего. Не только сценаристы, но и режиссеры, художники, актеры. Фильм или сериал может быть многократно использован, но вот получает ли кто-то что-то — большой вопрос. Как бы авторское право сохраняется — пишут в титрах: такой-то режиссер, такой-то сценарист. И все на этом. Я еще не изучил новый закон, вступивший в силу 1 января этого года, который изменяет некоторые положения об авторских правах. Но, как мне сказали, теперь продюсеры имеют право отчуждать, говоря юридическим языком, сценарии, права на книгу навсегда.
Взяли сценарий, купили и что хотят, то и делают: выпускают на основе него книгу, компьютерную игру, все, что угодно. Автор получает разовое вознаграждение. Но это вознаграждение, уверяю вас, совсем не такое, как в той же Америке. Я не считаю пристойным, если говорить о себе, не за всех, жаловаться на судьбу, зная, как у нас в стране люди живут. Я сухую корку не глодаю, и совестно говорить, что вот дескать мало платят. Но ведь мало же.
Причем продюсеры, зная совестливость отечественных авторов, если мне только не кажется, что она есть, часто пользуются этим аргументом: не зарывайтесь, дескать, многие и того не имеют! Почему бы им себе в первую очередь это не сказать? Необходимы авторские права с пролонгацией, с процентами, потому что творческая работа - вещь странная. Сегодня сценарист пишет, у него есть силы, идеи, а завтра по независящим от него причинам работы нет. А на что жить? Это же творчество. Не знаю, есть ли у актеров какая-то гильдия, которая их защищает, но с ними та же история. Сколько мы знаем актеров, которые принесли советскому кинематографу, а потом и телевидению огромные барыши, потому что фильмы с их участием часто показывали. Некоторые продюсеры жалуются, что актеры совсем охамели и требуют большие деньги. Мало берут, еще больше надо брать. Сегодня актер работает, а завтра все может измениться. Все и так знают, в каком положении оказывались народные кумиры, такие, как недавно ушедший Кононов. Один из популярнейших актеров, фильмы с его участием крутились бесконечно. Жить бы человеку в достатке и покое. Но многие в сущности в нищете кончают свои дни. Вышел в тираж сценарист, режиссер, актер по творческим причинам или болезнь одолела. Что делать? Вот для этого и нужны защищенные авторские права и гарантированные проценты. Будет справедливо, если эти люди будут получать часть прибыли. А сейчас дело идет к тому, чтобы вообще беспрепятственно отчуждать у авторов их произведения. Какие уж тут проценты? Нам можно только завидовать американским сценаристам. Посмотрите, какая у них солидарность. Актеры заявили, что ни в коем случае не будут прорывать кордон, который собираются выставить сценаристы. Но пока продюсеры и руководители компаний не идут им на встречу, хотя возможные убытки исчисляются миллиардами долларов. Делиться не хочется, в этом все дело. Сценаристы и режиссеры в том, что называется кинобизнес и телебизнес, - наемные работники. Это же все-таки бизнес. Логика продюсеров простая: мы даем деньги, на них делаем кино, и мы им владеем. Конечно, есть способ защиты: завышать сумму гонорара. Но учитывая, что у нас очереди везде стоят, то этого человека просто отодвинут и за те же деньги и даже меньшие возьмут другого. Подешевле. Плохо напишет – мы поправим. Продюсеры об авторах не всегда высокого мнения, а вот о себе – всегда. Стопроцентно.
РГ / Как выстраиваются отношения продюсера и сценариста, насколько он свободен в своем творчестве?
Слаповский / Глобально говоря, никто не свободен от времени, в котором живет. Поскольку у меня три профессии, точно знаю, что сценарист менее свободен, чем прозаик или драматург. Я пишу книгу и мне не надо думать об охвате аудитории. У меня есть читатель, столько-то тысяч, и мне хватает. Я не автор бестселлеров, пишу то, что я называю нормальными книгами. Как драматурга меня тоже в первую очередь волнуют творческие вопросы. А как сценарист, хочу я или нет, но должен учитывать запросы аудитории. Кино, телевидение - процесс существующий в сегодняшнем дне. Крайне трудно писать сценарии в стол, они требуют воплощения. Хотя я могу позволить себе такую роскошь.
У меня написано довольно много сценариев именно в стол, на свой страх и риск, они ждут своего часа.
Есть зависимость от заказчика, большая или меньшая. Мне повезло, у меня она меньшая. За редким исключением все, что я делал, были мои собственные предложения, которые либо принимались, либо нет. Я по заказу не пишу. То, что произошло с «Иронией судьбы. Продолжение», - не заказ, а скорее предварительный сговор, да еще с применением технических средств. А если без шуток, то меня потрясает, насколько серьезно некоторые отнеслись к этому фильму: « Не замахивайтесь на святое!» Я, конечно, уважаю «Иронию судьбы», но святое у нас в церквах вообще-то.
Пока я имею возможность, если мне не нравится какое-то предложение, не принимать его.
Но как только подписываешься на работу согласно современным условиям, так называемого продюсерского кино и телевидения, ты становишься наемным работником, где твое слово - не решающее. Многое зависит от масштаба личности и умения каждого в отдельности отстаивать свои права, образы, сюжеты. Либо послушно все выполняешь, либо идет напряженная работа по выработке консенсусов. При этом надо помнить, что все продюсеры обуреваемы амбициями. Если амбиции автора реализуются в самовыражении, то продюсерам интересно, чтобы их продукт съело как можно больше людей. Писать сценарии — интересная работа, но она другая, если сравнивать с сочинением прозаических текстов. Я четко понимаю, что играю в игру, вроде футбола, в которую в одиночку играть невозможно. Есть некоторые условия, и было бы лицемерно отрицать, что авторы их не соблюдают. Конечно же, соблюдают. Им же хочется, чтобы сценарий превратился в кино. У нас намного меньше хорошего кино, чем хотелось бы, потому что почти все продюсеры хотят угодить публике. Кино получается какое-то угодливое.
Если в основе не лежит идея творческая, вдохновенная, извините за высокопарность, хорошее кино не получится. Когда, еще не приступая к съемкам, уже начинают считать залы и нереальные прибыли, ничего хорошего не получается или получается крайне редко. Сначала творческая идея, креатив, а уж потом все остальное. Только когда продюсеры изначально думают о творческих вещах, может получиться хорошее кино.
|
|
|
